從田園烏托邦到年收入數百萬 ,一家音樂制作公司的成長之路 | 創業觀察

徐瑞灝  | 音樂財經CMBN |  2020-01-06 10:58 點擊:
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“讓藝術在商業環境里依然被藝術滋養?!?/p>

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從中傳錄音系音響導演專業畢業后,朱金泰成為一名職業編曲人。2010年,長期晝伏夜出,與編曲制作案和彩鈴歌曲業務打了幾年交道后,他覺得現實工作與理想中的創造狀態南轅北轍,自己瀕臨崩潰。

一方面自然是由于不規律作息和長時間獨處帶來的亞健康狀態;一方面,朱金泰認為當時的自己“創意管理能力差,在各方面舒適的情況下才能激發創意,和客戶理念有分歧時,沒有思路解決,對這份職業的認知也很模糊”。

他想探出水面,呼吸一口新鮮空氣。于是,朱金泰推掉手頭所有工作,奔赴上海世博會,給自己放了個假。

回到北京已是秋天,他決定告別先前“個人SOHO”的生活狀態。當月,他創立 “有沐音樂”。

朱金泰回憶,“有沐”二字對應自己的初衷——“水和木象征藝術與商業,讓音樂在商業環境里依然被藝術滋養”。

十年時光過去。如今,“有沐音樂”已成長為一家專業音樂制作公司,業務涵蓋影視劇配樂、唱片制作、游戲配樂等,為多部影視劇、綜藝節目制作主題曲及配樂,如《陪你到世界之巔》《旋風少女》《奇葩說》《樂隊的夏天》等。此外,其旗下還有一支現代國風樂團“一奏器樂派”。

朱金泰向音樂財經(ID:musicbusiness)透露,“有沐音樂”目前年收入在600~1000萬,“視影視劇行情和業務負荷量浮動”。

田園烏托邦

反復轉動手中的方向盤,在兜轉了幾個方向都沒找到回程的路后,朱金泰停下車,望著窗外的一片荒地,和合伙人陳迪大眼瞪小眼,又好氣又好笑。

當時是2010年,正值“有沐音樂”成立初期。朱金泰和其他3位合伙人集資30萬,在東南六環外的幾棟別墅“扎營”,搭建工作室和錄音棚,開始承接唱片制作案、游戲配樂和廣告配樂。

“真談不上是什么公司,更像一個烏托邦”,朱金泰道?!按蠹抑形?點到,也沒有什么人事管理,有時做完音樂又干會農活種種菜。天南海北的人,他想來就可以來,只要能干,就可以住在我們那兒一塊干?!?/span>

這樣略顯散亂的“烏托邦”式生活持續了四年。他認為,當時的自己仍以“手藝人”的心態在經營公司,沒有真正融入到社會和行業里,“像走在云端,很空靈很混沌”。

但以朱金泰現今的眼光去看,這樣的生活已很難想象,不失為一段“寶貴的體驗”。

這期間,除了商業向音樂,朱金泰也保持著個人向音樂的創作,“因為在城郊,空氣很清新,當時做的音樂也會偏Ambient(氛圍音樂),雜糅爵士、搖滾、管弦、電子等其他元素”。

在自由自在的創作狀態下,團隊所制作的音樂也獲得業內認可。2013年,“有沐音樂”團隊在騰訊游戲音樂供應商評比中位列第1名。之后,陸續有影視劇方找上門來,朱金泰和團隊開始接下整個影視配樂項目。

2014年,朱金泰意識到,之前閑散的狀態難以應對體量更大的業務,“我想真正把公司的組織架構搭起來,組建正規軍”。

他不禁感慨,“相比別人,我們比較慢熱,用了四年才真正找到創業的狀態?!?/span>

試水音樂經紀

這時,合伙人們產生分歧,有人仍想保持先前“田園牧歌”式的狀態。意見僵持之下,合伙人們陸續退出。朱金泰獨資將公司收回,并將公司搬往北京朝陽區。

2015年,朱金泰結識了兩位個人投資者,并獲得對方的天使輪投資。朱金泰回憶,敲定融資的那兩面里,雙方都在聊“獨立音樂在未來的可能性”。

融資到賬后,他招兵買馬,擴張團隊,組建起作曲、音編、錄音、宣發部門,并購買音頻設備,升級錄音棚硬件。除了制作業務外,朱金泰和團隊有意豐富業務,開始試水音樂經紀,簽約獨立音樂人和樂隊。

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△有沐音樂5.1混音室

“很苦”,回看這一次嘗試,朱金泰無奈道。其時,他很堅決地支持經紀和企劃業務,每天都和團隊一起開會,滿腦子都是幫簽約藝人做唱片,聯系演出等各種事務。

雖賣力地運轉了三年多, 2017年年底,因“投入回報比太低”,朱金泰還是決定暫停對獨立音樂人的經紀業務。

他總結道:“首先,藝人運轉的投入很大。藝人自己對市場和對這番事業的理解,也極不穩定,他有可能懈怠,膨脹,也有可能跑偏,你要花很多時間讓整個團隊方向一致;其次,在市場拓展上,我們并沒有找到實質的解決方案,可能因為公司的體量很小,我自己又是音樂人出身,把音樂內容看得過重,沒有讓產品真正找到商業洼地?!?/span>

盡管如此,朱金泰覺得自己在這一段歷程中收獲良多?!爸谱?、宣發、演出等這些產業鏈里的環節,我都親手碰了一遍,我也越來越清楚,內容創造才是我們的核心?!?/span>

音樂制作穩步推進

這三年間,“有沐音樂”的主營業務——音樂制作一直在同步推進,而這也是他們營收的主要來源。期間,他們陸續為《奇葩說》《奇葩大會》《旋風少女2》《十五年等待候鳥》和“網易游戲”等創作主題曲及配樂。

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△部分制作案例

對朱金泰而言,為影視劇、綜藝節目、游戲抑或是唱片制作案打造歌曲,本質上并無不同?!瓣P鍵還是找到精神內核。比如米未和我溝通的時候,提的要求很少,主要還是介紹節目情況?!镀孑庹f》節目提倡勇敢、真實地表達自我,我想到了New School和朋克精神,進而想到‘你不愛聽沒關系 我只說我的真理’和‘你需要我這樣勇敢的奇葩’來面對世俗對年輕思維的綁架?!?/span>

他并不把“量身打造歌曲”看作“有負擔的命題作文”,“所謂‘道、法、術、活’,如果只是當成單純的商業合作,最后出來的結果往往只在‘活’這一層,還是要從內心想表達的東西出發,找到一個兼顧的點?!?/span>

有過兩次合作后,2019年4月,朱金泰臨危受命,創作出音樂節目《樂隊的夏天》主題曲《夏天多好》?!爱敃r在成都的家里休假,突然就接到電話,只有4天時間,我趕快把僅有的設備翻出來。他們當時給我的點是不要想什么搖滾樂,做音樂難不難,以前多輝煌這些事情,我們能不能回歸到音樂本身最打動人的快樂?我們能不能再在夏天瘋玩一次?我說好,于是寫了這么一首歌?!?/span>

同時,通過多年來積累下的經驗,他和制作團隊還逐步建立起了一套提升音樂制作效率的量化標準?!皬奈覀児こ涛募慕唤恿鞒?,到制作里的每一環,都盡可能地把感性的事情量化?!?/span>

他以音樂制作里的“監唱”環節為例,從歌手過往錄音時用過的話筒,到過往錄音時的話放和混響等參數,在“有沐”的數據庫里都有記錄,“根據過往經驗,去快速判斷通過怎樣的設備和參數搭配能實現想要的音色和效果”,并對監唱環節提出定調適配度、歌手狀態判斷、挑唱剪輯方案等思路梳理。從另一方面講,隨著一個藝人來有沐錄唱的次數增加,藝人的音色也會持續優化。

不斷優化音樂制作每一個環節的工作方法,讓每一個工作單元良性運轉,是朱金泰管理音樂制作團隊的工作重點之一。這些細節繁多且看似“額外”的工作,其實都在服務一件事——讓制作的音樂 在相同成本、單位時間內水準更高、也更有保障。

當下,“有沐音樂”已形成“配樂/歌曲定制—歌手配選邀約—宣發”的影視音樂制作全流程,這也部分得益于先前在經紀業務上的嘗試,“在匹配歌手、解讀企劃和戲劇需求,甚至是邀約歌手的這些環節,我們都有經驗,因為之前在做藝人經紀的時候,沒少干藝人統籌的活?!?/span>

一奏器樂派

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△一奏器樂派成員與朱金泰

朱金泰介紹,自己對音樂有兩大理念,一是對爵士和聲系統的抽離,二是對機器音樂語言的反向學習?!扒罢呤前丫羰亢吐暢殡x出原有體系,運用到其他類型的音樂里;后者是通過人性化的演奏,去模仿機器的語言”。

自2013年開始,他在制作游戲和影視配樂時,便留意到一些年輕民樂演奏家,“在聽他們演奏傳統曲目時,我很受觸動,當時就在想,寫些能展示真正國風魅力的作品”。

直到2016年,朱金泰才將這個積攢了三年的想法付諸行動。他和團隊在各大音樂院校和民樂團中選拔出一批青年演奏家,組建國風樂團一奏器樂派。需演奏技術過硬之外,朱金泰同樣看重音樂思路的開闊度和包容度。

朱金泰提到,民樂圈子相對更加封閉,樂手的狀態也更加保守。但讓朱金泰感到欣慰的是,在這兩年多時間里,與自己密切保持音樂上的交流后,一奏器樂派的演奏家們有了令人可喜的變化?!八麄儸F在都會操作Cubase,在練習的時候會把音頻錄下來,然后看自己的Timing,還會有意識地根據錄音去精進自己的練習方法?!?/span>

去年,一奏器樂派發行首張專輯《宮羽破》,收錄琵琶曲、雙古箏曲、竹笛曲、二胡曲等7首曲子,結合了五種傳統民樂器和吉他、貝斯及電子音色,可謂活用民樂器的演奏技法,并搭配現代流行音樂的配器手法。作為制作人,朱金泰包辦了全碟的作曲編曲。

除了發行線上專輯,一奏器樂派還在線下開展演出,目前足跡已達民生美術館、揚州音樂廳等。對此,朱金泰表示,“一奏愿意更多參與藝術氣質相搭的場合”。

他透露,春節前,一奏器樂派的第二張數字專輯《第二卷·凡人俠客》將上線,“我會通過琵琶的技法去模仿機器創造的語言”。而“音樂形態將很不一樣的”第三張專輯《敵重》也將在今年發行。

未來,朱金泰決定“把制作系統繼續優化完善,把一奏器樂派做好”。目前,不但有多家主做聲光體驗的園區和展館,還有虛擬偶像方,在尋求與一奏器樂派達成合作。朱金泰對此興奮而冷靜,“不排斥新的可能,但還在學習和了解當中”。

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