采樣、致敬還是抄襲?嘻哈音樂文化沖擊下的版權迷思

趙凱茜  | 音樂財經CMBN |  2017-12-15 13:09 點擊:
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與其爭執,不如思考。


△中國Iron Mic比賽現場

文 | 趙凱茜

校對 | 李雪嬌

編輯 | 趙星雨

《中國有嘻哈》這檔今年賺足流量熱度和話題的音樂類節目落下帷幕已有數月,但2017年這股“全民嘻哈風”勢頭依然猛烈:不管是即將開展的中國有嘻哈LIVE巡回演唱會,還是頻頻出現在各類代言活動及電視節目上的嘻哈歌手,都能反映出目前中國嘻哈音樂市場的確迎來了屬于它的春天。

然而在這樣迅猛發展的背后,也折射出不少值得我們深思的問題。

“XXX這首歌抄襲了我家愛豆”、“XXX你用的這個beat買版權了嗎”……回顧節目播出的這幾個月,關于嘻哈歌手作品疑似抄襲這一話題成為了大家突然關注的焦點,甚至節目中的某位歌手數年前的作品也被網友挖出并在該選手微博下大量留言要求其承認抄襲并道歉。

版權、編曲、采樣這些專業詞匯被眾多網友搬出并進行激烈討論,對此,音樂財經選取了幾則具有代表性的事件進行盤點與行業反思。

1 JAEFOREAL作品《她》疑似抄襲樸宰范作品《Know Your Name》

今年5月,內地嘻哈音樂人JAEFOREAL發微博調侃稱自己的作品《她》被網友指出抄襲韓國制作人樸宰范早期作品《Know Your Name》。起因在于一些網友將兩首作品的音軌進行對比后可以發現旋律相似度極高,更有人認為“這根本就是《Know Your Name》的中文填詞版”。

隨后,網易云音樂《她》這首歌的評論區涌入大量留言指責該作品抄襲,JAEFOREAL本人也及時在評論區回應,甚至專門截圖發微博對這類“腦殘粉”的留言“表示感謝”。

而面對JAEFOREAL調侃式的回應以及似乎不太在意的態度,樸宰范的粉絲顯然不買單,并且整齊劃一地在網易云音樂對此進行舉報以期可以下架該作品。

7月7日,由于舉報人數過多,JAEFOREAL突發微博稱自己已單方面從網易云音樂下架該首作品并將上傳最新的Remix版本,即目前可以在網絡上聽到的《她》為“疑似抄襲事件”后重新制作的版本。

2 《有嘻哈》人氣選手徐真真熱門作品疑似抄襲

如果說JAEFOREAL事件僅僅是在被指責抄襲以及被抄襲的雙方粉絲中引起了一些波瀾,那么7月份所曝出的徐真真疑似抄襲事件已經引起了諸多關注。

△圖為徐真真微博指數,7月搜索激增原因即為疑似抄襲事件

徐真真在今年7月15日發長篇微博正面回應網友指責其兩首作品《當妮走了》及《東莞市歌》抄襲日本歌手GACKT的《Last Song》及韓國男團SHINee的《Best Place》一事,其回應的重點只有一個,那就是這兩首歌曲都使用了嘻哈音樂制作中的采樣技術,按照國際慣例采樣8小節內不算侵權,《當妮走了》及《東莞市歌》都只有四小節吉他與網友所指出其抄襲的原作一致,因此自己的作品是合法采樣根本不是抄襲。

同日,《當妮走了》編曲楊溢升也發聲支持自己的好兄弟并舉例MC Hotdog《輕熟女 27》就是采樣了鄧麗君的《我只在乎你》來反擊網友質疑,希望借此說明采樣在嘻哈音樂中是被認可的,與抄襲完全不同。

7月17日,為了進一步證明自己并非抄襲,徐真真更是誠意錄制視頻向網友展示自己在當年創作這兩首歌曲時分別購買的采樣包,并說明因為付費購買采樣包即擁有了采樣包內分軌的使用權。 

至此,可以看出徐真真就抄襲一事給出了積極的回應,但網友們也相應提出了新的質疑:

1.《東莞市歌》所使用的采樣包與《Best Place》所使用的采樣包都是Urban FLAVA,但從網友查詢到的記錄中僅僅顯示SHINee及另一位韓國歌手Dok2購買過此采樣包,徐真真是否在當年合法購買了此采樣包無處考證,徐真真也并未正面給出相關證據。

△WhoSampled是一款非主流音樂應用,該應用可掃描移動設備上的音樂,然后告訴您每首歌曲有哪些人進行了采樣、重新混音和翻唱。

2. 徐真真《當妮走了》所采樣的原作者日本歌手GACKT在微博公開發聲表示若想使用自己的作品需要和自己聯系,同時表示“在作曲和唱歌之前應當學習如何尊重別人”。就此,網友紛紛表示既然原作者都不知道你采樣了他的作品,那你就是抄襲。


針對網友的質疑,尤其是在原作者GACKT發表微博談及此事后,徐真真在當天發表長微博解釋《當妮走了》所采樣的吉他是自己當年從一位美國制作人B.Ink處購買,并得到進行采樣和重新編曲的許可,同時表示若《當妮走了》所采樣的吉他版權屬于GACKT,愿意代B.Ink向GACKT道歉。

從以上兩個案例來看,緣何網友會產生“該作品抄襲另一作品”這一想法呢?

重新回到每一次爭論的起點,都能看到人們質疑的核心就是A的作品聽起來和B的作品非常相似 ,而這種感性上的相似在音樂創作過程中就可以理解為音樂人進行了采樣。盡量嘻哈這一類音樂對于旋律的敏感度并不像其他諸如流行、爵士等音樂種類,但仍然存在編曲上的相似性問題,而大部分網友在直接抨擊抄襲時也并未分清作曲和編曲的區別。

在嘻哈音樂中,部分采樣后重新進行編排確實是屬于合理的創作過程,甚至國外很多嘻哈歌手會通過采樣前輩的作品來表示致敬,這些創作理念的出發點其實都是更好地幫助音樂人通過作品來表達自己的情感和想法,所以部分人將采樣與抄襲劃等號其實是一種是一種誤區。

就上文所提及的MC hotdog《輕熟女 27》采樣鄧麗君的《我只在乎你》就是很好的采樣范本,但是在歌曲發行后通常會將采樣的來源進行標注,即采樣應當是被合法授權的,而這一過程一般來講分為兩種情況:

1.可以直接和原作者進行溝通,像音樂財經曾經采訪到的一些音樂人也表示自己非常樂意作品被其他音樂人采樣,這也從側面表示自己的創作受到其他音樂的肯定。但前提是一定要和自己打過招呼,不能一聲不響就采樣自己的作品,這一種情況下,有時原作者并不會索取任何費用。

2.可以通過原作者的聲音版權代理方獲得作品的采樣權,即獲得采樣作品原作者的授權。在國外,正是因為通過作品被采樣可以得到非??捎^的收入,因此眾多歌手及其公司都不會排斥自己的作品被采樣。不過國內目前相關法律對此尚未有非常明晰的規定。

那么,何種方式的采樣才算是合法的創作?

雖然采樣在海內外的嘻哈歌手創作中都是被廣泛使用的,但隨之而來的爭論也源源不斷。最重要的爭論點集中在究竟采樣什么部分、采樣多少才算合法。

目前國際上慣常認為采樣在8小節內不算抄襲,但在徐真真的案例中,他所采樣的四小節在他的作品中作為Loop被重復利用,甚至成為了其作品的標簽。例如當大家提到《當妮走了》時腦海中反復閃現的“每次當妮走了,我發誓不會墮落”這一段可以說就是這首歌的亮點,而就是這幾句采樣了GACKT的作品《Last Song》。

毫不留情地說,如果作品的精華部分采樣了其他創作者的成果,即使符合法律意義上的合法采樣,那么這種創作方式真的值得鼓勵嗎?在美國,相關法律指出,取樣的部分為微量(de minimis)使用,不超過8個小節,但是在樂曲中占有重要的地位,即使所取之樣本再小,仍具價值;當普通觀眾不能感知被告對原告作品的使用,那么該使用是微量的,并不侵犯版權。而JAEFOREAL與徐真真的案例中,網友感知到他們被認為抄襲的作品和采樣對象高度一致,這就是造成矛盾與輿論的關鍵所在。

因此,可以看出,雖然在嘻哈音樂創作中采樣并不是抄襲,但采樣程度一定需要音樂人自己好好把控。

從2015年音樂行業被認定復蘇后,業內一直就版權保護問題展開了一系列討論,也不斷提出要保護所有的創作者,因為無形創作具有它自身有形的價值,如果不加付出就想要靠其來為自己謀取利益,那么對于原作者來說就是一種傷害。而音樂財經觀察到,像以上嘻哈音樂疑似抄襲案例的大多數事件都有涉及到海外音樂人與作品,這一點從某些程度上來說令人遺憾,當然,其中也有嘻哈音樂本身文化屬性帶來的矛盾。

例如,在徐真真事件中,曾經有網友這樣評論,徐真真的《東莞市歌》收錄在他的專輯《天才Mixtape》中,Mixtape可以免費使用任何歌曲的伴奏加以混音、銜接,唱入自己的歌詞將原歌曲再版,它的重點在于其歌詞內容和思想,這種隨意又自由的方式是說唱歌手“練嘴”與宣傳的最佳途徑,因此認為徐真真即使沒有支付所謂的版權費就使用其他歌曲伴奏是完全沒有問題的。但是,反對者也表示,徐真真2010年創作之后,他在大大小小的商業中都因為《東莞市歌》獲得了一定的利益,那么照理來說在商演中演唱了這首采樣過的作品,就應該涉及諸多后續的獲利分配問題,可惜大多數情況下這樣理想的狀況都不會發生。

之所以選擇在將近年末討論這樣一個話題,是因為音樂財經感受到,當某一種音樂被人們突然關注后,音樂創作者會更直觀的通過創作音樂得到更多的關注和重視。相信2017年對于很多國內的嘻哈音樂人來說都是不平凡的一年,嘻哈音樂在中國也越來越多地被普通大眾和主流媒體了解及重視。

而越來越多的人也希望更多有才華的創作者得到應有的尊重。目前世界范圍內對于嘻哈音樂創作者的保護在法律層面都處在不斷探索的過程,不僅僅是中國,在全球范圍內,流媒體市場的相應法律保護力度都需要加強,例如美國推行的避風港原則都是在不斷彌補前期的法律空白,為從業者爭取其應有的權益。(回顧:《垂直嘻哈的流媒體新玩家陷版權漩渦,避風港原則“萬年有用”?》

(圖片來自網絡)

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